Sin duda el personaje de caricatura más marginal que ha existido en la historia es Mortimer, un rata de poca monta que vende marihuana en los escondrijos más obscuros de Disneylandia. Él era tio de Minnie. Sin duda un verdadero ratón outsider... Sin duda mi personaje favorito de las caricaturas..
lunes, febrero 28, 2005
Después de minutos interminables de hastío hemos decidido en la redacción de este blog cuál es la peor canción jamás hecha por un cabrón. Dar con el resultado no fue nada sencillo ya que gente de Molotov o Jaguares pelearon el primer lugar en nuestras cabezas. Por decisión unánime e irrefutable hemos decidido que el peor hijo de puta que ha dado la música popular es......REYLI, si, ese menudo hijo de puta que ha de amargarnos todos los viajes en microbús de esta ciudad. Mierda, la peor canción jamás escuchada es esa mamada cuyo verso dice algo así como "ale ale ba ba sei....ale ale ba ba sei..cuánto te quiero..". Mierda y su segundo sencillo es igual de tocahuevos que el primero. Caray, lástima Joan Osborne, porque tu canción "One Of Us" estuvo muy, pero muy cerca de ser la número uno. ¡Carajo! Qué mierda de canción:.."What if God were one of us..."
DIEZ DISCOS PARA DESAPARECER POR DENTRO.
Me he levantado de mal humor. Encontré cereal pero no había leche, me sentí como si me acabaran de diagnosticar leucemia con SIDA. En lugar de ponerme a maldecir me hice un modesto setlist para canalizar la pura maldad. Mejor que los agarre sentados...
1. The No-Neck Blues Band - Sticks & Stones Can Break My Bones But Names Will Never Hurt Me (Revenant/Sound@one)
2. Smegma - Pigs For Leepers (pigface records).
3.Wolf Eyes - Live Scum (Tour CDR NO LABEL).
4. THE NEW PARALLELOGRAMMERS - NEW WEIRD NAUCALPAN (Re-Tron5000 CD-R Series).
5.Sissy Spacek - Remote Whale Control (Helicopter Rec.).
6.WHITEHOUSE - DEDICATED TO PETER KURTEN (Come Organisation).
7.The Sunburned Hand Of The Man - The Wild Animal (Manhand CD-R).
8. Vibracathedral Orchestra - untittled 2004 tour vinyl (No label vinyl).
9. Coil - Live at Megalithomania!! 2004 (CD-R 2003).
10. ANGELBLOOD - Labia Minora (Captain Trip Records Japan).
martes, febrero 22, 2005
RESISTRON 5000 MEETS XIU XIU.
xiu Xiu son el más feliz accidente del rock norteamericano del último lustro. Un grupo con una capacidad casi única para sintetizar las influencias más opuestas y lograr un sonido uniforme y personal, quién si no ellos, pueden construir una canción perfecta ensamblando una torch song, sonido industrial y percusión avant garde. A esto agreguémosle la dramática voz de Jamie Stewart, capaz de mantener un concierto con una cuchara y con el histriónico timbre de su voz. Dentro del mundo de Xiu Xiu hay esquizofrenia, dolor, apuntes autobiográficos con nombres, fechas y lugares reales. Una posición política y social bien definida. Caralee Mc Elroy y Jaime Stewart saben hacia donde van, no son unos improvisados y así lo demuestra un currículo de discos al que cuesta encontrarles peros. Para muestra queda su último álbum Fabulous Muscles (5RC 2004) un verdadero tesoro que no tuvo ningún problema para figurar en las lista de lo mejor del año de toda revista que se respete ( The Wire, Rockdelux, Les Inrockuptibles ). Y con motivos de sobra. Porque Fabulous Muscles con su encantadora mezcla de post punk melancólico, folk, industrial y electrónica de dormitorio es uno de esos discos destinados a girar por muchos años, quien no se haya hecho con una copia aún hágalo, y quien ya lo tenga consígase Fleshettes (Acuarela 2005) una exclusiva del sello español Acuarela para todo el mundo que incluye dos canciones más para reafirmar una propuesta que parece no agotarse sino todo lo contrario, contribuye con hallazgos por demás sobresalientes en el repertorio de Xiu Xiu. Estarán presentándose por única ocasión en la ciudad de México este 9 de abril.
Jota Balmori: Tu voz me parece de un dramatismo inusual, entre un Robert Smith y un Mark Hollis esquizofrénico ¿qué vocalistas han ejercido más influencia en tu manera de cantar?
Jaime Stewart: Bueno, indudablemente las dos personas que has mencionado están incluidas, como también ( y la lista puede continuar por siempre pero lo haré más practico...): Morrisey, Nina Simona, Jimmy Scott, Little Richard, Prince, Andy Bell, Ian Curtis, Jaap Blonk, Diamada Galas, Nick Drake, Otis Redding y Boy George así como una lista interminable de cantantes de torch songs de la década de los cincuentas.
Jota Balmori: Fabulous Muscles, su último álbum, me ha parecido mucho menos oscuro que sus trabajos anteriores ¿se debe a que tu último trabajo y los anteriores se han grabado en etapas diametralmente opuestas en tu vida?
Jaime Stewart: Me parece interesante que lo hayas percibido de esa manera cuando este disco fue grabado en la peor época de toda mi vida. Mi padre se suicido, mi estudiante favorito estaba siendo acosado por su propio hermano, estaba cayendo en una relación sentimental insana y autodestructiva, la guerra en Irak se ponía mucho peor, estaba teniendo un colapso nervioso y comenzaba a hacerme cortadas en los brazos, mi mejor amigo me traicionó y estaba viviendo en un vecindario realmente peligroso. ¡QUE DIVERTIDO!
Jota Balmori: En la música de Xiu Xiu a menudo hay apuntes muy concretos, nombres reales, situaciones, declaraciones abiertas ¿Cómo compositor es algo que no has podido evitar?
Jaime Stewart: Ciertamente es algo que como banda nos hemos comprometido a hacer. Sabemos que ha causado algunos problemas y hemos terminado por herir los sentimientos de algunas personas así que ahora continuamos escribiendo acerca de gente real y situaciones reales, solo que ahora tratamos de usar nombres falsos para eso.
Jota Balmori: Me parece que detrás del tratamiento de shock al que someten sus canciones hay una línea muy pop….
Jaime Stewart: No intentamos crear un shock cuando escribimos acerca de nuestras vidas, tampoco acerca de la vida de las personas cercanas o nosotros o de política. Y por supuesto que amamos el pop junto con la música clásica moderna, la música bailable, la de cuerdas y toda la música experimental.
Jota Balmori: Por último ¿cómo se sienten de tocar en la Ciudad de México y qué expectativas tienen de este concierto?
Jaime Stewart: Ok, voy a sonar como si quisiera besarte el trasero pero, lo juro, no estoy tratando de hacer eso ¡estamos más emocionados por este concierto que por cualquier otro que hayamos hecho antes!
lunes, febrero 21, 2005
ADAM GREEN.
GEMSTONES.
Rough Trade 2005.
The Moldy Peaches fueron una extraña anomalía dentro del rock americano. Quien haya escuchado su extraño y encantador debut sabrá que pocos discos han sabido mezclar humor, nostalgia y basura blanca norteamericana (The Moldy Peaches. Sanctuary-Rough Trade 2001). Ese extraño disco sirvió para definir un movimiento que se venia gestando en Nueva York desde hace un tiempo: el anti folk. Un termino bastante farol y un movimiento fugaz que tuvo en aquel disco su obra definitiva. Debut y despedida para un grupo que apenas pudo publicar un disco de estudio y otro más en vivo. Lo cierto es que pocos compositores han podido meter tantas frases tan bonitas en tantas melodías tan destartaladas, Kimya y Adam lo hacían a lo grande. Pero ha pasado el tiempo y el chico que solía cantar disfrazado de Peter Pan ha decidido cerrar aquel capitulo de su vida, Kimya Dawson, su ex compañera en el grupo se ha colgado varios discos solistas en la orbita del folk. Adam por su parte, cambia el disfraz de chico fantasía por el de crooner maldito y derrotado. Gemstones es el tercer disco solista de Adam, desde el anterior, Friends Of Mine ya apuntaba a maneras de crooner, le encantan las cuerdas, las voces profundas y gastadas y esas letras sobre estar siempre abajo, pero ahora con Gemstones es cuando se corona como el loser definitivo de la canción pop moderna. Su nuevo disco esta lleno de notas sobre el desencanto y el hastío, pequeñas golosinas pop con amargo contenido, la referencia más directa para mi es el “No Other” de Gene Clark, uno de esos discos preciosos y maltratados por la historia, destinados a seguir girando por muchos años, así es también Gemstones, pero el disco de Adam esta vertebrado por unas letras desde la perspectiva contraria a la del disco de Gene Clark. Canciones sobre salir a conseguir el crack más barato de la ciudad por la madruga (“Sometimes when the night gets hot i search around for the crack i lost” Crackhouse Blues) o sobre como enfrentarse al abandono y la frustración que produce ser reemplazado por otro en casi cualquier cosa, aquí, en “Who´s Your Boyfriend” específicamente en las relaciones de pareja ( Who's your boyfriend on this coast? I bet your boyfriend hates you most I joke around but I don't look down Because you could break my heart) y así durante quince canciones de un preciosismo desolador llenos de aderezos soul, folk, rock y country. Quince tragos amargos de un cantautor que no se muerde la lengua al explicar que a veces lo más que se puede hacer para mitigar el dolor es ir a la tienda de la esquina a comprar cigarrillos.
viernes, febrero 18, 2005
Heaven Knows I'm Miserable Now.
Bueno. Los indies somos un caso triste. Ayer salí a comer sushi y todo salió como esperaba que sucediera: un completo desastre. Me desperté escuchando "Ask" de The Smiths y llegando a casa ya estaba escuchando "Heaven Knows I'm Miserable Now". Abigail me llamó por la mañana para desearme suerte y hasta Rafa Villegas recomendó un disco para escuchar. Pero algo falló: tal vez mi falta de interes por la solemnidad y por las causas nobles, por lo politicamente correcto y por el "rollito buena onda". En fin, pudo ser otra cosa, pudo ser mi cara naïf mirandola todo el tiempo con esa imborrable expresión de "me gustas tanto". Así de jodidas están las cosas entre los indies. A lo más terminaré como un Morrisey calvo y con problemas de peso, con un ramo de margaritas saliendome del bolsillo trasero del pantalón.
"Shyness is nice, and
Shyness can stop you
From doing all the things in life
You'd like to"
Ask. - The Smiths.
sábado, febrero 12, 2005
Anoche he invitado a comer a una chica. Si todo marcha bien y no cae la bomba atómica la siguiente semana iremos a comer. Pero como soy muy torpe para escoger lugares y además, no conozco lugares donde vendan buen sushi hago aquí una convocatoria para que mis fieles lectores me recomienden restaurantes finos. Por favor chicos, hagan un esfuerzo, tengo que brillar.
miércoles, febrero 09, 2005
lunes, febrero 07, 2005
CINCO MINUTOS.
Estábamos en el salón - luego pensábamos salir - Y yo esperaba sin hablar - que te acabaras de arreglar - Te preguntaba - cuánto quedaba para marcharnos - "Cinco minutos" - uno en cada dedo de la mano - Llegamos cerca de las tres - nos dormimos en el salón - Despacio y sin saber por qué - todo acabó meses después -Tú me preguntas - cuánto aguantaremos sin olvidarlo - "Cinco minutos" - uno en cada dedo de la mano.
viernes, febrero 04, 2005
En mi vida he hecho una cantidad obscena de estupideces, todas por los motivos más absurdos, por supuesto que cuando uno voltea hacia atrás y ve todo eso desearía meterse una .45 en el paladar y sacudirse la vergüenza. Poco he hecho de bueno, de verdaderamente bueno en mi vida. Pero creo que cuando era mucho más joven y más ingenuo fue cuando estuve más cerca de hacer cosas buenas. Ahora ya ni lo recuerdo y si lo sé ya no me importa. Recibí un e-mail de Abi preguntándome porqué no había escrito nada de ella en este espacio. Bueno, no sé. Probablemente porque aquello fue uno de los capítulos más terribles en mi vida, siempre había tratado de ocultarlo pero hoy me he dado cuenta de que puedo hablar de ello sin problema. Abi era simpática, lista, tenía la habilidad de hablar sobre filosofía sin siquiera leer los libros, le gustaba el color café y la pasábamos estupendamente bien con muy poco dinero. Aquello no estuvo tan mal pero no podía durar porque yo siempre vivo al borde de la miseria emocional y económica y las mujeres reconocen un muerto con solo verlo. Pero entonces tenía 17 o 18 años y entonces creía en las posibilidades, ahora no creo mucho en nada. No quiero hacer de esto una historia muy larga, nos conocimos, nos enamoramos, fuimos muy felices y luego me dejó. Aja, eso, pasé algunas de las peores noches de mi vida, pensé que me iba a morir y me arrastré hasta el lugar más bajo al que puede llegar un hombre: llamaba diario a su casa, llamaba al celular, la iba a buscar, escribía poemas ridículos. Después de aquello me prometí que no importaba cuánto llegara a amar a alguien, cuando me dejara no saldría de mi ni una puta palabra de esperanza, después de aquello no le he vuelto a pedir a nadie una segunda oportunidad. Sé que soy un idiota, la verdad es que a veces me gustaría ser un poco como era antes, tomar Sidral Mundet y Fritos de Chipotle sentado en la banqueta platicando sobre.. no sé, cualquier pendejada. Abigail tiene un hijo de tres años y está casada, creo que la pasa muy bien. Yo tengo dos gatos y dos mil discos, a veces la paso bien. En fin, hubo un tiempo que aprendí a odiarla porque nunca nadie me había hecho tanto daño. Pero hace tiempo que pasó y he cambiado de opinión….
martes, enero 25, 2005
Hay una canción que no me atrevo a poner. Northen Sky de Nick Drake. Aún no estoy listo. No quiero escucharla nunca más....
THE SECRET MIGRATION.
V2 2005.
Uno de los grupos responsables de redefinir las posturas tomadas por el rock a finales de la década pasada fue sin duda Mercury Rev. Empezaron a finales de los noventas haciendo crónicas del lado salvaje a golpe de cascadas de distorsión ( Yerself Is Steam- Rough Trade 1991) partieron de ahí hacia el ruido y la psicodelia ( Boces-Columbia 1993), tontearon con el caos sonoro de Spaceman 3 y el sonido Motown (See You On The Other Side – Columbia 1995) y un buen día dieron con su obra definitiva, Deserter´s Songs: un enorme disco de pop sinfónico y ácido que junto a The Soft Bulletin de The Flaming Lips marcaron un punto y aparte dentro la música pop en la segunda mitad de los noventas. Ambos destaparon un sonido en donde podían convivir sin problema alguno Burt Bacharach, soundtracks de Walt Disney y The Jesús & Mary Chain. Eran obras cinceladas desde la fantasía, la nostalgia y hasta la ingenuidad, dotadas de un preciosismo indiscutible. Pero el sueño duró poco, años más tarde The Flaming Lips se sacudía los excesos orquestales y cambiaba los violines por computadoras para publicar el extraordinario Yoshimi Battles The Pink Robots. Por el contrario Mercury Rev da el patinazo con All Is Dream, un disco que en fondo no era tan malo pero que en forma resultaba excesivo y gratuito. Demasiadas orquestaciones y arreglos escondiendo unas canciones que daban la sensación de estar a medio terminar, un violín más y aquello hubiera en un desastre A.O.R. ( Adult Oriented Rock). Ahora, con la misma pureza que el pecador arrepentido, Mercury Rev estrena nuevo disco adornado por un titulo precioso: The Secret Migration. Si bien la portada podría augurar una masa de preciosismo burdo el contenido sorprende y alivia. Si lo natural es que una banda se planteé con cada disco dar un paso hacia delante estos dan dos pasos hacía atrás y uno hacía un lado, pero esto no es nada malo sino todo lo contrarío, han regresado a esos riquísimos orígenes que dieron forma a lo mejor de Deserter´s Songs. Más canciones redondas y menos músicos de sesión, mucho más compactos y desnudos, produce como ya es costumbre David Fridmann. A veces parecen unos The Band montando una fogata con Randy Newman y otras unos Spiritualized más taciturnos. Los ejemplos de su acertada renovación son totales a lo largo de las trece canciones que conforman The Secret Migration, en todos y cada uno de los cortes habrá algo que nos remita a los momentos más luminosos de Johathan Donahue y compañía. Habrá inclusive sorpresas agradables como la spectoriana “In A Funny Way” que viene a ser como el Be my Baby de Mercury Rev. También ese momento de amarga dulzura a la Randy Newman titulado “First Time Of Mother Joy” o su momento On The Beach de Neil Young en “Down Poured The Heavens”. Así que si este año piensan comprar discos de The Byrds, The Band, Van Dyke Parks, Gene Clark o Randy Newman pueden empezar a ahorrarse algo de dinero e ir por The Secret Migration, que esté disco como pocos ha sabido canalizar esas influencias. Un motivo más para viajar sin dar un solo paso.
THE SOUND.
Discografía de The Sound.
Jeopardy (UK Korova-1980)
Live In Instinc E.P. ( HOL. WEA- 1981)
From The Lions Mouth (UK Korova-1981)
All Fall Down ( Uk Korova- 1982)
Shock Of Daylight E.P. (A&M- 1984)
Heads and Hearts ( U.K. Statik- 1985)
In The Hothouse (U.K. Statik- 1985)
Heads and Hearts and Shock Of Daylight (U.K. Statik- 1986)
Thunder Up (Can. Nettwerk-1987)
lunes, enero 17, 2005
viernes, enero 14, 2005
| Bueno, hay un disco que vengo buscando desde hace como 10 años. Si alguien lo tiene y desea venderlo, por favor tírenme unas lineas. Algo puedo pagar por él.
GRUPO FOLKLORIO Y EXPERIMENTAL NUEVAYORQUINO Concepts In Unity (Salsoul) Recorded histories of Latin Music, those that exist, have always located the apex of the genre's mid-70s experiments in the recordings of Eddie Palmieri, Willie Colon, Ricardo Marrero and others. Of course, records like Palmieri's Sentido or Marrero's Time are sensational in the way they warp the traditional strictures of Latin music to accommodate new, outside forces, but they are dwarfed by the scope, depth and diversity of this double album, one of only two recordings made by GFyEN. In fact the group wasn't a group at all but an informal aggregation of forward-thinking NY-based Latin musicians who came together to resurrect the traditional folklore bases of Latin Music by playing with a hard, progressive edge. The results are spectacular: multi-layered percussion, passionate coro sections and furious soloing move across a wide spectrum of Latin genres, all informed by an atmosphere of committed experimentation, extensive improvisation, heightened consciousness and deep concentration. The holy grail of Latin |
sábado, enero 08, 2005
martes, diciembre 14, 2004
spider panel 2
Jose Angel.
jbalmori: Que onda con los cd´s?
Sólo la gente intensa baila sin moverse: y ayer me encontré a beatriz en la red y me cayó gordísima
Sólo la gente intensa baila sin moverse: ¿cuáles?
jbalmori: casiotone for the painfully alone y devendra banhart.
Sólo la gente intensa baila sin moverse: devendra es un chingonazo.
jbalmori: ya no me importa la musica.
jbalmori: te los vendo.
Sólo la gente intensa baila sin moverse: fíjate que cuando caí en el hoyo, me quedé completamente fuera de la música y de la literatura, quería pasarme el resto de la vida llorando por las tardes, viendo tv por cable e imaginando cómo sufriría beatriz cuando se enterara que me había suicidado por ella
jbalmori: jajajajajajajjajaa
jbalmori: no mames me pasa lo mismo
Sólo la gente intensa baila sin moverse: me interesa, sólo déjame arreglar un problemna: perdí mi tarjeta, y hasta mañana o el jueves lo arreglaré.
Sólo la gente intensa baila sin moverse: cuánto el devendra?
jbalmori: jajajaja. Lo voy a postear Juan Manuel.
jbalmori: 150
Sólo la gente intensa baila sin moverse: y lo peor, me di cuenta que si me muriera, lo más probable es que dijera: pobre guey, pero así iba a terminar tarde o temprano, incompetente tanto en el amor, como en la vida y la muerte, y me olvidaría
Sólo la gente intensa baila sin moverse: me lo quedo.
RARE WOOD.
Spirit Of Or. 2004.
The Sunburned Hand Of The Man son la última vuelta de tuerca de esa constante renovación de la música subterránea proveniente de Norteamérica. Funcionan como un colectivo al que puede adherirse cualquier que lo desee, tienen pinta de hippies adictos a las drogas duras y sus presentaciones son happenings casi siempre salidos de control y de orbita: tocan tirados por el suelo, incendian cosas, usan algunos instrumentos de juguete e invitan a la gente del público a participar haciendo casi cualquier cosas que sepan hacer. Bien, sus conciertos terminan y nadie sabe a ciencia cierta si aún tienen la cabeza puesta en su lugar. “Rare Wood” es su última referencia discográfica y también la más extraordinaria que han publicado. Tiene la instrumentación más esquizofrenica, crispante y mejor cuajada del 2004, imaginen al desaparecido John Fahey improvisando con Captain Beefhart, Sun Ra y Faust en riguroso régimen cannabico y tendrán una idea más o menos aproximada del sonido enfermizo e incendiario de Rare Wood: Timbales, guitarras acústicas, mantras vocales, vibraciones sonoras, tornamesas, gritos e instrumentos de juguete que emulan sonidos de animales, todo amalgamado por el inigualable espíritu orgánico que genera la más pura y dura improvisación, pero siempre con un pie puesto en el nebuloso terreno de la psicodelia. T.S.H.O.T.M. son mucho más accesibles que, por ejemplo, The No Neck Blues Band, con quienes tienen más de un punto de encuentro, pero tienen la misma afiliación por el lado más árido y salvaje del Folk. Huyen de lo previsible y son de digestión lenta, pero una vez que te has tragado el anzuelo la satisfacción y el disfrute están garantizados, especialmente en este Rare Wood, compuesto de 5 cortes, en realidad 2 canciones, los primeros 4 cortes del disco son parte de un largo desarrollo que comienza con la improvisación y el primitivismo (“easy wind”), hace una escala en el folk espeso y el free jazz (“gyp hawkin” y “camel backwards”) y termina por estrellarse en un muro de psicodelia setentera a lo bruto (“glass boot”). El último corte construido de varias guitarras acústicas no es más que un homenaje al espíritu visionario John Fahey. En todo el disco se asoman los fantasmas de Albert Ayler, Don Van Vliet, Wildman Fisher y demás artistas que han construido su obra al borde de la cordura. Rare Wood también funciona como un catalogo un tanto desordenado de toda esa música que se ha ido disgregando de la psicodelia, el free jazz y el folk. Combina todo sin empacho ni excesos en un disco desbordante que invita a sacudirse de prejuicios y a sumergirse en los placeres culpables de la mal llamada música difícil, aquí por ejemplo, no hallarán un segundo de tedio. Así, grupos como Jackie-O Motherfucker, The Tower Recordings, NNCK, Sun City Girls o estos T.S.H.O.T.M. parecen no provenir de este mundo (¿Sun Ra lo era?). Abren un nuevo capitulo en la nueva música independiente por caminos poco transitados en esa llamada música de la Norteamérica profunda, por cierto, el asunto ya tiene nombre: free folk, esas dos palabras ya son la pista para pensar en una nueva cartografía de lo que algunos llaman equivocadamente música independiente.
Just Another Diamond.
Phillips 1970. Dicristina Star 2004.
“Just Another Diamond Day” el unico y maravilloso album de la folk-singer británica Vashti Bunyan. Fue publicado por Phillips en 1970. El tiraje, como es costumbre con los discos discretos y deslumbrantes, se agota a los pocos meses, inexplicablemente Phillips le da carta de retiro a la cantante y el disco queda como manjar exquisito para los coleccionistas de rarezas. Ya cotiza en ebay. No se consigue una copia orginal del disco por menos de 900 dólares. Hoy en pleno resurgimiento del folk psicodelico el disco vuelve a ver la luz, se re-edita, se remasteriza y se respeta el arte original, además de adherir un generoso libreto con letras y comentarios sobre la producción que hará las delicias de cualquier critico perezoso. El disco de la Bunyan, menudo tesoro, merece espacio de honor en cualquier repisa de discos que se respete. No vamos a hablar aquí de este disco como si fuera otra pieza menor del folk olvidada por la historia y rescatada por mera curiosidad, no, Just Another Diamond Day es, y lo digo sin miedo a exagerar, uno de los discos más frágiles y hermosos de la historia del folk, tiene 18 canciones y todas son tan bellas y delicadas que no sale a cuenta ni nombrarlas individualmente. Imaginen a Margo Guryan si hubiera tenido que grabar “Take A Picture” con solo una guitarra acústica y una flauta de pan, imaginen eso pero con letras infinitamente más poéticas y psicodélicas que hablan de ríos en cuyo cauce fluyen los colores del arco iris o de lombrices resplandecientes que emergen de la tierra cuando alguien esta triste. Todo el disco es la dulce y angelical voz de Vashti, el discreto rasgueo de la guitarra y esas encantadoras flautas de pan, algún tímido piano por acá y otro inspirado arreglo de cuerdas por allá (arreglos nada más y nada menos que de Robert Kirby, que trabajó para Nick Drake). Colaboraciones de primer nivel: Robin Williamson (The Incredible String Band) David Swarbrick y Simon Nicol (ambos de The Fairport Convention) y la impecable producción del legendario Joe Boyd (¡Nick Drake!) hacen de este disco un nuevo canon de belleza lleno de melodías con el halo fantasmagórico de un bosque encantado. Elude lo cursi y se apega en el lado más hermoso de la música, digamos que hablamos de ese lado de estrecha relación con la inocencia y la sensibilidad. Vashti Bunyan se crió en una granja en la zona rural de Inglaterra, por eso ese aire bucólico desde la portada y ese sonido tan cristalino que solo puede crear la ingenuidad. Yo me quedo con “Glow Worms” una canción tan frágil y pequeña como un copo de nieve o un haiku emotivo. Vaya, hasta parece que las hadas le han cantando nota por nota el disco al oído, ya sé que es trampa, pero con una voz tan bonita y un talento tan grande también es muy difícil que te salga un disco malo. Reedición del año para un disco de belleza inconmensurable.
martes, octubre 05, 2004
Los sobrinos de satanás en segundo grado
WOLF EYES.
FUCK THE OLD MIAMI 3" CDR
Chodritic Sound 2003.
Los terroristas del sonido más macarras de Norteamérica entregan otra pieza de su raro y esquizofrénico universo. Poco que decir de una banda cuya historia no alcanza para un solo párrafo pero que cuya discografÃa nos llevarÃa más de cinco páginas: asà es, publican por año una cantidad obscena de vinilos, cassettes y CDR´S que un servidor se ha dedicado a recolectar. Fuck The Old Miami es un disquito de 3" de veinte minutos con once segundos grabado en una presentación en Detroit que por lo que se puede percibir no ha quedado tÃtere con cabeza entre el publico. Lo cierto es que Wolf Eyes son como los hijos de S.P.K. y Throbbing Gristle adictos a las drogas duras y a las budweiser, puro white trash de Norteamérica jugando al ruidÃsmo extremo, vaya, que hasta a Merzbow le sangrarÃan los putos oidos. En esta Web les amamos y como agradecimiento a nuestros lectores ponemos a su disposición copias de este tremendo documento sonoro. También Tenemos para el disfrute personal de los amantes de la cacofonÃa los tremendos Asylum Tapes 1 & 2 (Ambos en American Tapes) Editados en formato de 3" y envueltos en un prodigioso packaging hecho de cartón, papel y pintura en aerosol. Todos son ediciones limitadÃsimas. No se dejen engañar ¡Nosotros somos los distribuidores oficiales de Wolf Eyes en México!
Cantando tangas.
SUNG TONGS.
FAT CAT 2004.
Nueva York está que arde. Y es que en los últimos años sus coladeras se han venido destapando y ahora toda esa efervescencia contenida sale a la superficie. Tres ejemplos de ello podrÃan ser The No Neck Blues Band, Black Dice y ahora estos Animal Collective. Gestados en Maryland pero afincados en Nueva York desde hace algún tiempo, el colectivo ha venido dando su visión de metafolk psicodélico desde hace ya cinco discos ( seis con este Sung Tongs ) todos ellos motivo de cacerÃa y escucha atenta, se dirÃa indispensables para testificar esa renovación de la música subterránea norteamericana. Su anterior disco Here Comes The Indian (Carpark 2003) un prodigio de rock cósmico, minimalista y delirante habÃa puesto las expectativas muy alto ¿con qué chaladura tomarÃa revancha el colectivo animal? La respuesta es Sung Tongs su disco debut en una de las major labels mejor paradas y con más credibilidad en Inglaterra: Fat Cat, el sello ingles ya les habÃa reeditado el año pasado por partida doble Spirit They´re Gone, Spirit They´re Vanished (Animal 2000) y Danse Manatee (Catsup Plate 2001) en un doble CD a precio de uno para darles la distribución que merecÃan. Ya no será necesario dejar el culo empeñado para conseguir esos discos, aunque de todos modos habrá que pagar muchos pesos para hacerse acreedor de Hollinndagain un vinilo limitado a 300 copias que les captura en vivo y certifica el espÃritu desmadroso y dadaÃsta del grupo. Sung Tongs se compone de doce cortes en los que se percibe la conciencia de la música como una energÃa espiritual, un arte libre y curativo cuya estructura funciona más como colectivo que como grupo de rock. Avey Tare, Panda Bear, The Geologist y Conrad Deakin miembros honorarios del colectivo, tejen una decena de melodÃas cimentadas sobre un sonido folk electroacústico, a veces naïf y otras veces meramente aterrador, sus delirios vocales recuerdan a unos The Danielson Famile excéntricos. Sus letras meramente abstractas, psicodélicas y bucólicas están armadas de frases simples, mantras y simpáticas onomatopeyas (impagable el puto "meow meow" final de Leaf House). Su sonido, a dos pasos de ser irreferenciable, apenas puede compararse lejanamente al del Syd Barret más descerebrado o a unos incipientes Mercury Rev que por un exceso de antidepresivos ya no saben ni donde tiene la cabeza puesta; vaya pues, son casi únicos. No queda más que dejarse sumergir en los colchones sonoros del disco, en esas guitarras acústicas que se hunden entre ruidismo electrónico y percusión arkestral, esas voces de falsete chillante, el mantra vocal religioso y los aplausos calan hasta los huesos; hay que dejarse seducir por esa profunda emoción de despiertan cortes como la casi religiosa Winters Love o escuchar lo más cercano a como sonarÃa una fogata de un campamento de verano beatnik en "Who Could Win A Rabbit". Mucha atención también a su guiño a The Beach Boys en "College" o a la dulzura irresistible de "The Softest Voice" la canción más bonita de largo, parece una nana celestial para dormir hadas. Un disco generoso y extraordinario, con sus posos llenos de magia y fantasÃa. Lo dicho: Nueva York está que arde, y con Animal Collective está que explota. In-dis-pen-sa-ble.
TERRESTIAL TONE-HEAD
BLASTED.
Psych-o-Path Records.
Antes de empezar a hablar de la música de Terrestrial Tones cabe aclarar que escuché el disco diez veces seguidas antes de emitir cualquier barbaridad. Por aquello de que en los caminos del post, el ruidísmo y la vanguardia confundir trigo con heno es más fácil de lo que uno imagina. T.T. son el último grito de esa Norteamérica post- todo. Irreferenciables, fascinantes y poliédricos como los grupos que les anteceden: Amps for Christ, Black Dice, Out Hud, Animal Collective y demás colectivos descerebrados empeñados en devolver a la música su carácter curativo y democrático a golpe de ruidísmo, primitivismo moderno y psicodelia. Aquí mencionamos esas bandas porque T.T. son algo así como los hijos putativos de dos de ellas: Black Dice y Animal Collective; Para ser más precisos Eric Copeland de los primeros y Avey Tare de los segundos. Blasted, el debut del grupo, se ha prensado en vinilo de doce pulgadas y se ha limitado a quinientas copias. Incluye en su portada un sticker que relaciona su sonido con el de unos primeros Faust, Throbbing Gristle y Dat Politics, algo tienen de los primeros pero más tienen de los segundos, enamorados de la electrónica orgánica y rasposa y ese mero dadaísmo a lo bestia con el que visten sus composiciones (¿Alguien dijo canciones?) de su debut. Un disco ampuloso que sorprende a propios y extraños en sus once cortes repartidos a ambos lados del acetato. Comienzan una primera parte (lado A) buscando rugosidades, utilizando los instrumentos (inclasificables) buscando más vibraciones que notas, se acolchonan en drones muy densos y ruido, a esta altura no se les detecta ritmo pero si pulso, esa percusión no métrica. Cuatro piezas del primer lado en la que sin duda sobresale el largo desarrollo de “Heavy Angel” puro pulso y ruido seco o algo así como el relevo generacional del inmarchitable “discipline” de Throbbing Gristle. Del otro lado del disco (lado B) se olvidan del pulso y toman el ritmo. Abren con #6 que avisa más o menos por donde van los tiros: percusión esquizofrenica, igual arkestral que John Cage, igual Cage que trallazos a lo T.G., Igual T.G. que un largo track “kraut-drone-house-no-sé-que-cosa” que parece hecha por unos músicos que en lugar de usar sus manos usan muñones para componer. Poco que agregar a un disco que se defiende mejor sobre el tornamesa. Mención honorífica para Psych-o-Path Records que tienen en Blasted de T.T. Su primera referencia y eso no es cualquier tontería. ¿En una palabra?: Imprescindible.
lunes, julio 05, 2004
miércoles, marzo 17, 2004
Cuando iba al colegio tenía un vecino al que llamaban Genz, nunca supe si ese era su nombre real o si solo le llamaban así, de hecho a la hora de escribir esto ni siquiera sé si esa es la manera correcta de escribirlo. Genz era un hombre alto y delgado, la piel de su cara parecía como la piel de un cerdo recién nacido, tenía esa piel rosa cubierta por ese ligero vello rubio que tienen los cerdos cuando nacen, tenía los ojos muy profundos y verdes y además me parecía que era muy reservado. Su casa, una casa enorme de tres pisos situada justo enfrente de la mía nos hacía sombra durante las tardes que Julián y yo salíamos a jugar canicas a la banqueta, siempre le veíamos llegar, estacionar su coche y sacar su portafolio negro para desaparecer en esa enorme casa. No era un secreto que Genz era extranjero, no era muy común que en Tuxtepec, Oaxaca, un sujeto se llamase así, Genz, tampoco era muy probable que con esos ojos tan verdes y el cabello tan rubio y delgado fuera descendiente de zapotecas y españoles como lo éramos la mayoría de la población de ese lugar. Aún así, con todo ese misterio que generaba en mi, a veces Genz iba a casa a jugar cartas con mi padre, yo les observaba a escondidas pero aquello resultaba aburrido porque él y papá apenas intercambiaban palabras, ni siquiera se miraban a los ojos, ambos miraban sus cartas y cuando sus bocas se abrían decían cosas que no alcanzaba a distinguir. Fumaban y bebían y papá ponía los viejos discos de sones Istmeños llenos de cracks. Casi nunca hablaban pero sabían que eran amigos o sino al menos, podían pasarla juntos. Así pasaban algunos domingos hasta que un día me acerqué a papá para preguntarle por Genz -es judío- me dijo - "ha llegado de España hace algunos años a vivir aquí, harto de que allá le llamen marrano" En aquel entonces yo pensaba que un "judío" era alguien que venía de otra región de la republica como Tabasco, si, eso debía ser, gente de Tabasco, luego pensé que era una tontería y que los judíos debían ser españoles con pésimos hábitos de higiene o algo así y al final terminé por olvidarle.
Cuando cumplí 10 años mi padre me obsequio un rifle de salvas, al principio pensé que era extraordinario pero después de un rato lo encontré aburrido, los tiros eran tan débiles que eran incapaces de hacer heridas a las naranjas que colgaban del naranjo de mamá, menos podrían matar a un animal pequeño. Un día Julián y yo nos turnamos el rifle para dispararnos en las piernas y aunque aquello dolía, podíamos resistirlo porque aparte de que no quedaba sino un pequeño enrojecimiento en la piel, aquello era mucho mas divertido para nosotros que jugar a las canicas. Papá decía que un hombre tenía que aprender a disparar bien desde muy joven, él aprendió a disparar a los 8 años y a los 16 ya era el mejor tirador de su pueblo, a los 23 años mató a un hombre por primera vez. Sucedió un día en que él y mi madre abordaban el tren hacia Juchitán y un hombre intento robarle a mi madre el dinero que guardaba en la nagua, mi madre al sentir las manos de este hombre buscando dinero entre su falda pegó un grito de auxilio, no había mucho que pensar, mi padre saco un revolver y le pegó un tiro a al sujeto entre ceja y ceja, como en aquel entonces las leyes y el humanismo valían mas o menos lo mismo que el coño de una culebra en Oaxaca, papá no tuvo problema alguno con la ley -fue en defensa propia- Bueno sí, eso, y que mi padre tenia buenos amigos.
Una tarde Julián y yo jugábamos con el rifle en la azotea, por enésima ocasión nos dimos cuenta que aquello era más aburrido que observar a una tortuga desovar, y ¿saben? Ahora que lo pienso en retrospectiva ¿los niños de esa edad no deberían intentar meterles el dedo a sus primas? Como sea; ese día nos había comido el tedio las entrañas y no encontrábamos ya más nada que hacer. De repente vimos a Genz llegar a su casa, tenía un semblante molesto, no se alcanzaba a escuchar lo que decía pero pudimos notar que estaba maldiciendo todo y justo antes de que girara el cerrojo de su puerta tomé una piedra muy pequeña y se la arrojé. Jamás imaginé que aquello iba a alcanzarle y menos que acertaría en su cabeza, pero así fue, Genz volteó inmediatamente, nos reconoció y balbuceó algo que no pude distinguir en lo absoluto, solo vi su famélica figura correr hacia la puerta de mi casa, con esa puta mirada que solo los perros suelen tener cuando están rabiosos. Así nos quedamos Julián y yo, muy quietos mientras abajo mi padre discutía con él, después de unos minutos los gritos eran más fuertes y después de un rato solo se escuchaba a mi padre gritar. Entonces nos asustamos, Julián se puso a llorar y yo, cuando estaba a punto de unirme a semejante mariconería me arme de valor y bajé las escaleras sosteniendo el rifle en una mano; Cuando llegué al patio vi a mi padre en el suelo cubriéndose la cara y a Genz golpeándole totalmente descontrolado. Yo me estaba cagando del miedo, pero de eso a permitir que un hijo de puta como Genz le pusiera la mano encima a mi padre, prefería tragarme el miedo y enfrentarle. Me paré detrás de él, Genz ¡ese hijo de puta! y le apunté justo en la cabeza, cuando él notó que estaba encañonado era demasiado tarde, tenía todas las de perder, fue cuando me miró temblando y sudando e intentó decir algo pero no dijo nada. Yo le miré también fijamente a los ojos mientras le apuntaba, después le dije -oiga Genz, es usted un marrano ¿porqué no se larga a Tabasco?
Fabulous Muscles.
5RC (2004).
Xiu Xiu son lo ultimo en degenerados musicales desde San Francisco California, cuando se les pregunta que es lo que más les raya de la música actual no dudan en decir que T.A.T.U es la cosa más tremenda que han escuchado últimamente, los coleccionistas de rarezas les señalan como uno de los grupos más estimulantes de Norteamérica y prestigiosas disqueras como Tomlab Y Acuarela se apresuran a editarles en Europa. Su disco anterior A Promise (5RC 2003) fue uno de los placeres culpables del año pasado, quien se haya atrevido a escucharlo ya tendrá una idea de por donde iban los tiros con este trío: Invocaciones al fantasma de Ian Curtis, cacharrería industrial, folk, electrónica microscópica y una voz tremenda. Nada en el mundo de Xiu Xiu es normal, ni el tratamiento tan esquizofrénico al que son sometidas las canciones de apariencia más relajada ni las letras que acompañan a estas canciones: Todas ellas confesiones intimas, apuntes existencialistas, pornografía explicita y tormentas psicológicas llenas de humor retorcido. Fabulous Muscles completa una trilogía discográfica con los mismos ingredientes de sus discos anteriores en mayor o menor mediada. Presentes están los mismos demonios que han venido acompañando a los de San Francisco desde sus inicios y esos mismos demonios les han servido para sonar tan únicos; en este ultimo largo han sabido capturar toda esa belleza que se les había escapado debido a los muros de ruido áspero, ahora hasta esos momentos se hacen necesarios para equilíbrales. El sonido de Fabulous Muscles es menos oscuro que los anteriores pero mucho más esquizoide, de todos sus discos este es el que arroja mejores resultados en cuanto a cacharrería electrónica se refiere, también es el más redondo en cuanto a contenido (tendrá solo algún track prescindible). Una vez más la tremenda voz de Jamie Stewart (entre un Ian Curtis esquizofrénico y un Mark Hollis a punto de morir quemado) sirve de contrapunto para catapultar las composiciones del grupo a un estado de drama ya característico en todas y cada una de sus bifurcaciones sonoras: el pop electrónico naïf y de juguete de un Momus sometido al electroshock (Crank Heart ). Pistas sobre lo que debió haber hecho de The Cure si no hubieran perdido la perspectiva (I Luv The Valley OH!). Enlaces entre el industrial y los demonios de Joy Division ( Little Panda McElroy (b)). Atención a los dos minutos y pico de industrial filoso y galáctico de "Brian The Vampire" (parecen unos Coil en ácido repescando el repertorio de Ziggy Stardust). Folk pornográfico y homo erótico en el tema que le da titulo al disco: Fabulous Muscles (existe una versión mucho mejor inundada por percusiones incidentales en un single de gira disponible en www.insound.com). Un track oscuro e intimista con instrumentación a la Tortoise dedicada al padre de Jamie Stewart, un productor musical de radio formula que recientemente cometió suicidio (Mike). La extravagancia percusiva es un pasatiempo para Xiu Xiu y lo demuestran en la verdadera joya del disco: "Clowne Towne", con una instrumentación electrónica llena de belleza oriental y circense de vocación surrealista. Perturbador y fascinante lo que los Xiu Xiu pueden poner en los surcos de sus discos. Sin temor a equivocarnos, ya podemos comenzar a hablar de Fabulous Muscles como uno de los discos que pueden figurar en el podio discográfico de este año.
WOW.
Bmg Ariola 2004.
Habrá que ser justos con Fobia, durante la década pasada arrojaron en México unos discos de pop más o menos seminales que si bien adolecían en cuanto a producción y composición representaban por lo menos una actitud nueva frente al rock mexicano. Nunca antes de Fobia los discos de pop en este país estuvieron habitados por microbitos, cerebros parlantes, muñecos diabólicos y pepinillos marinos, tampoco se había llevado la cosmetología del pop tan lejos (¡Ese vestuario!).
Metidos con calzador al principio de los 90's en una tripleta fantástica de rock mexicano completada por Caifanes y Maldita Vecindad Y Los Hijos Del Quinto Patio; que hoy en día parece mas una jugada de marketing camuflada de movimiento que otra cosa, lo de Fobia no fue nunca una propuesta inofensiva como suponía la mayor parte del publico del rock en México, a esas alturas de la década anterior tan enviciado como la escena misma (el chovinismo, el mesianismo, el misticismo, la movida guadalupana y el mal rollo político se cotizaban a la alta entre los grupos de rock y sus seguidores) Ahora que la mitad del auditorio de Caifanes ha terminado por irse mareado debido al somnífero rollo mesiánico de Jaguares y que Maldita Vecindad no congrega a suficiente publico para que una trasnacional se anime a publicarles un disco, la figura de Fobia se hace necesaria. Si no, solo hay que fijarse en todas esas noches en que sus fans abarrotaron sus conciertos en el teatro Metropolitan para certificar que el rock mexicano les estaba pidiendo a gritos que se postraran sobre las tablas de nuevo.
WOW es el regreso discográfico de Fobia y supone no más que lo esperado, una selección de sus glorias pasadas cuidadosamente remásterizadas y escogidas por quienes ya debería de ser reglamentario que hicieran la selección de los discos recopilatorios: los fans. Y como el público de tonto no tiene un pelo. En el disco de Fobia apenas desfilan un par de éxitos, porque ellos nunca fueron una banda de éxitos ni de discos, sino de canciones. Así pues se echan de menos algunas canciones pero consuela el hecho de qué en esta recopilación ni una canción esta de más: están presentes esos indicios sobre un futuro pop muy prometedor con canciones como "La Iguana" y "El Crucifijo" en donde la remasterización adhiere un plus notable al sonido. También hay ráfagas de pop psicodélico al por mayor ( El cerebro ). Vestigios sobre el pop rock más dinámico y menos ortodoxo (Plástico). Ejercicios de garage rock domesticado (Veneno Vil). Auténticos himnos pop a la cursilería (Hipnotízame) Pop normalito de guitarras con pretensiones generacionales (Revolución Sin Manos) y demás curiosidades del nada despreciable repertorio de la banda. Pero no solo los cuatro discos de estudio que firmaron sirven de materia prima para WOW, también se adhieren tomas en vivo de fobiaOnIce un disco que les capturaba en directo poco antes de la separación del grupo. Ahí esta para quien dude de la capacidad del grupo en vivo esa toma de El Microbito a golpe de electrónica o esa lectura de Dios Bendiga A Los Gusanos sobre una programación de percusión islámica. La sorpresa mayúscula del disco son dos nuevos tracks y una versión inédita de "Under Presure" de Queen/ David Bowie (ya había aparecido en algún disco tributo a Queen pero cantada en español, esta versión es en inglés). "Más Caliente Que El Sol" tiene algún aire del rock psicodélico de los Primal Scream de Screamadelica y "Hoy tengo miedo" es un medio tiempo pop muy de Fobia con algún aderezo electrónico y el infalible falsete de Leonardo, ambos tracks con un sonido mucho más crudo en la producción que todo lo que habían grabado antes. El verdadero quid de WOW es el DVD que incluye la edición limitada: videografía completa, inigualable oportunidad para acercarse al humor del grupo y a su divertida estética visual, además se agrega un generoso documental sobre PICNIC: los conciertos que los trajeron de regreso a la vida en donde se muestran ensayos, comentarios de la banda, fans enloquecidas, escenas del concierto, entrevistas, fotos y miles de gentes diciendo WOW ante, muy probablemente, la banda que mejor ha entendido el concepto de pop en este país.
José Ángel Balmori.
lunes, junio 23, 2003
Pronto podras descargar la opera prima de Baltimori, un ejercicio de creación digital armado solamente con fuentes de sonido digital e instrumentos virtuales; todos ellos pirateados por amigos: reason, reaktor, ab synth, music generator 2 o descargados de internet de manera gratuita. El disco se armo sin gastar un solo centavo (solo la luz y el cdr) y será distribuido gratuitamente por internet o por correo (envía correo a jbalmori@hotmail.com para pedir tu copia) 8 canciones que van desde el drum n´bass estúpido hasta el dub digital a la Pole. Aún no tengo el titulo del album....pero creo que será "HOW TO FIND BLACK MAGIC IN SIMPLE HOUSEHOLD OBJECTS LIKE COMPUTERS OR WATERMELON" pretencioso y estupido como el disco.
p.d.
los amo.